開局即高能！《真相》放大招，但最出彩的還是斯文敗類式反派

 2021進入Q4季度，各大平臺紛紛祭出懸疑作品來撐起年尾熱度大戰(zhàn)，在眾多新劇中，由陳星旭、蓋希玥主演的《真相》，數(shù)據(jù)相當不錯。

這部劇陣容并不算多么的豪華，兩大主演皆是偶像劇出身，與懸疑劇經(jīng)常鐘愛的低調(diào)實力派班底有所不同，但制作方在劇本上下了很大的功夫。

編劇開局便給出了懸疑劇的不敗“殺招”：大尺度案件。

懸疑題材能不能瞬間留住觀眾，開局的案件設定是否有沖擊力很關鍵，《隱秘的角落》“爬山”、《沉默的真相》“地鐵運尸”，都是一擊即中的“爆點”。

《真相》第一個案件是“殺妻”分尸案，受害人陳欣被分尸拋入大海，嫌疑人是習慣性家暴妻子的癮君子王大利，不僅尺度大，還意外擦邊社會版新聞。

僅這個案件設定，故事的懸疑基調(diào)便立起來了，但能不能維持觀眾的興趣還看案件邏輯與燒腦感，在這方面，《真相》表現(xiàn)很不錯，給出了兩個連續(xù)反轉(zhuǎn)。

第一層反轉(zhuǎn)是警方證實王大利并非兇手，陳欣是自殺。

發(fā)現(xiàn)妻子自殺后，王大利其實是為了掩蓋自己其他罪行才選擇分尸拋棄，卻不知這正中陳欣的計劃，一個長期受虐待的妻子，用了最慘烈的方式回擊丈夫。

打破因嫌疑人撒謊形成的固有思維，從物證、現(xiàn)場痕跡結合推理分析，將陳欣自殺的方式還原出來，不僅給到案件燒腦反轉(zhuǎn)，還突出了男女主的專業(yè)魅力。

第二層反轉(zhuǎn)是陳欣的自殺另有隱情，她背后有位可憐又可恨的“推手”。

在梳理案件過程中，陳欣與王大志的黑暗婚姻被剝開，探討了家庭暴力話題，同時也添加了戲劇化的反轉(zhuǎn)成分，將王大志的前妻拉入“戰(zhàn)局”。

王大利前妻一個很可憐的角色，她經(jīng)歷過家暴、流失、終身不孕，離婚后仍被前夫糾纏，與陳欣原本都是受害者，但她又因痛苦而扭曲，變了成另一個王大志。

為了不讓自己一個人被王大志控制、虐待，她扼殺了陳欣的自救逃離計劃，在陳欣徹底絕望后，又教唆她自殺嫁禍王大志，推動了陳欣的悲劇。

人性的復雜是這個案件的核心，可憐之人也有可恨之處，可恨之人，更加殘忍無情，他們撐起了一個讓觀眾緊張的案件，也讓《真相》的懸疑氛圍收獲認可。

不過，《真相》并非單元案件，“殺妻”分尸案只是個引子，由嫌疑人王大利工作性質(zhì)而引出的偽造文物案，才是整個作品的核心案件。

偽造文物案周期極長，涉及到女主林嵐犧牲原因，同時又與王大志等案件密切相關，犯罪集團在警方的追擊下不斷反擊、內(nèi)訌，雙方的博弈層層攀升。

由個體案件向團體大案過渡，一點點撕開犯罪集團的真面目，一點點呈現(xiàn)犯罪背后的真相，懸疑線案件設定與遞進方式，非常新穎，有不少可圈可點之處。

但，《真相》的成長線也陷入了國產(chǎn)劇俗套困局，未能打破職業(yè)劇通病。

如果說劇情里的懸疑線部分可圈可點，那么《真相》中的主角成長線，便是作品爭議核心，觀眾對這一部分的反應兩極分化較為嚴重。

與很多國產(chǎn)職場劇一樣，《真相》主角團里也設置了人物的成長故事線，其中以女主林嵐最為明顯，她出場時雖然專業(yè)優(yōu)秀，卻有一定的“瓶頸”。

她的瓶頸主要源于兩方面，一方面在性格，略有爭強好勝的問題；另一方面在家庭，她希望查清父親犧牲真相，卻說服不了要求她辭職的姑姑。

所以，《真相》有不少文戲集中在主角的成長蛻變上，林嵐與男主林遠昊“交手”中兩人相互欣賞，逐漸吸取對方的專業(yè)長處，變得更加專業(yè)成熟。

林嵐也在林遠昊的幫助下與姑姑“和解”，掃清辭職障礙，堅定了繼續(xù)查案，追求自己職業(yè)夢想的決心，兩人的相互支持很有愛。

客觀來說，這條成長線并沒有什么大的邏輯硬傷，也不似很多職場劇一樣過度把劇情集中在人物成長上，或分散了懸疑案件的戲份占比。

之所以引發(fā)兩極分化的爭議，是因為主角的成長線實在太“老套”了，十部職場劇里至少8部會用類似套路，導致很多觀眾產(chǎn)生了PTSD。

比如林嵐想查父親的案件卻被父親的老同事、自己的姑姑阻止，長輩們以“為她好”名義的反對，只看開頭，觀眾就知道接下來會如何發(fā)展，實在沒有新意。

邏輯不出錯的劇情，未必就是好看的劇情。

沒有新意的主角成長線，還不如直接跳過人物的成長過程，專注散發(fā)人物的專業(yè)魅力，成長線俗套是《真相》最拖后腿的部分，也是國產(chǎn)職業(yè)劇痛點。

無論懸疑劇還是其他題材，都希望不要再過度拘泥于人物由“沖動到成熟”、“由掙扎到堅定”的成長，純破案推理，有時候更能讓觀眾驚喜。

正如曾經(jīng)大爆的《白夜追兇》，男主開局便是王者，也沒有觀眾覺得缺什么，有時候，不夠精彩的成長，對作品整體效果來說是畫蛇添足。

主角成長線不盡如人意，《真相》的反派群像卻很出彩。

由“殺妻”分尸案引入文物案件后，《真相》劇情便集中在撕開犯罪集團的真面目，反派群體里的人物，也接連現(xiàn)身，劉暢飾演的律師宋白羽便是關鍵人物。

宋白羽的形象也是層層遞進的，第一層是斯文敗類，以法名義行惡之事，背著滾法條卻又最無視法條，殺人滅口對他來說，只是一句淡漠的“洗個海水澡”。

看到宋白羽由英俊律師變無情劊子手，委實讓觀眾頭皮發(fā)麻，彈幕里不少人感嘆“張東升接班人面世”，好人外表壞人內(nèi)在產(chǎn)生的反差感，最為有沖擊力。

一個出彩的反派，要么在人性陰暗的某一面做到極致，如《無證之罪》里的李豐田，殺人如殺雞的天然反派，永遠是觀眾的心理“陰影”。

要么便如張東升一般，把人物刻畫得足夠豐滿，惡的部分張力強，痛的部分又有共情，《真相》里的宋白羽，介于兩者之間。

拿到斯文敗類的一層形象后，觀眾可以發(fā)現(xiàn)宋白羽的“惡”，代表了扭曲的人性，他決定了別人的生命，殘忍，卻同時只是幕后大佬的一個劊子手而已。

真正的大BOSS 趙睿（許亞軍飾）尚未正式出場便已經(jīng)出圈，綜合劇情信息，他應該是位斯文敗類的升級版反派，不出意外的話，趙睿看點不會輸宋白羽。

反派角色的人物張力給《真相》注入了大量精彩看點，正派角色的成長線，卻間接拖了作品后腿，其實，這也是編劇們需要思考的地方。

有時候，制作方在正派角色的刻畫上，過于遵循固有方法了，導致同樣的成長套路反復使用，可有可無的內(nèi)容總是堅挺無比。

相對來說，編劇們對反派角色的刻畫反而更大膽一點。

不少作品都打破固有套路去挖掘反派張力，出現(xiàn)了如《人民的名義》祁同偉、《無證之罪》李豐田、《隱秘的角落》張東升等精彩反派。

如今《真相》優(yōu)缺點的問題，恰巧是編劇們固有創(chuàng)作思維與大膽突破在同一部作品里共存的產(chǎn)物，突破很值得一觀，沒能徹底突破，卻又讓人覺得可惜。